松竹梅兰 潘玉珂

早在上世纪七十年代，我就听闻潘玉珂名字。那时我上下班经过前林路（宁德城区），经常见到一位年逾花甲的女士行走路上，她一身素装，“中分头”男式发型，步态沉稳，气质优雅，特别引人注目。她就是潘玉珂。就在这条路上的县雨伞社工作。八十年代后，我到地委工作，在参加宁德县（现蕉城区）政协会议和一些场合，又多次见到她，她给我的印象是每次开会她都聚精会神，非常认真，十分珍惜参政议政的机会。由于那时我还兼管党史工作，在纪念蔡威烈士逝世50周年活动中，了解到潘玉珂曾支持和资助蔡威同志的革命活动。之后又参观了她的画展，特别是读了赖玲珠同志写的介绍其生平的报告文学后，对潘玉珂先生的艺术和人生有了进一步的了解。

兰花 潘玉珂

后来，我对她艺术和人生历程作进一步了解后，深感潘玉珂先生确是一位传奇人物，一位闽东当代才女。她艺笔写仁心，丹青寄精神，默默地闪射出人性光辉。

潘玉珂是民国时期宁德县第一个到沪上求学的女子，经刘海粟校长亲自面试，进入当年全国最高美术学府——上海美专，师从潘天寿，受业黄宾虹，学西洋画，攻山水画。宋庆龄、李济深、张治中等名人或晤面，或赏画，或收藏丹幅。著名艺术家丰子恺、关山月、任中敏、庞熏琹等都有赠画（字），张治中将军认为潘玉珂“外师造化，中得心源，作品浑厚质朴，风格刚柔相济”。这种深厚的美术造诣，在当年闽东书画界无人能出其右。

潘玉珂所以能成为书画高手，不是天生的，而是勤学苦练出来的。她从难入手，学画兰花。她牢记导师潘天寿说的：“要画兰花，先练腕力。”为了练腕力，她想出了一个独特的办法，在手腕上吊绑一块青砖，坚持不懈。为了省些纸墨钱，她在放学或周末休息日，就用毛笔蘸着水，在宿舍地板上练，刚开始时，每练一会儿，就感到从手腕到手臂就像断了筋似的，吃午饭时，连端碗执箸都感酸痛不已。坚持了一段时间后，她将砖块解下来，开始作画。这时候她才明白潘天寿的话不无道理。从此，她加重砝码练腕力，有时一次练笔，就把整个房间弄得无一干处。当她用毛笔蘸着水在地板上一遍遍地画着各种各样线条的时候，她觉得自己正大步追逐着什么东西，又仿佛被什么东西追逐着，所以一练起来，常常全神贯注，忘乎所以。

功夫不负有心人。入国画系第二年，她的三幅兰花和一幅篆书作品，就成功入选上海美专全校学生书画作品展览。她不仅初学时腕吊青砖苦练线条，而是整个人生都不停地练习，并在生活中触类旁通，力求做到“笔外有笔，画外有画”，积以时日，技艺日臻成熟，终成书画名家。潘先生晚年在回顾人生历程时曾这样说：“其实，人生大都从风雪中走过来，只是我信托的是一支笔，一个艺术的梦幻，因为唯这支秃笔、唯这艺术可以使我忘忧啊！”由此可见她对艺术追求的痴迷之心。

一心只想当艺术家的潘玉珂被残酷的现实卷入了政治风暴中，点燃了她心底的爱国情愫。“九一八”事变爆发后，日本入侵，国难当头，上海大街小巷弥漫着浓烈的抗日救亡气氛。上海美专也组织抗日宣传队，潘玉珂和广大师生一道加入游行队伍行列，他们正课时间上课，副课和休息日上街游行。扛着横幅，挥舞着标语，高喊着口号，呼吁国民团结起来，要求政府出兵东北，把日本侵略者赶出中国。

龙吟 潘玉珂

她在日记里，讲述了一个她为半山村写字的故事，字里行间可感写字之艰辛，也折射出其怜悯百姓的善心。二十世纪七十年代中期，半山村要建一座人民会场，派人来请她写7个一米见方的字——“半山人民大会场”。写大字要蹲着，写一个字要蹲好几回，还要楼上楼下磨盘似的辗转不已，这对于当时已届古稀之年的她来说很不容易。“只觉得两条腿疲乏不堪，从上午9点半开始直到掌灯时分只完成三个字。此外还有十二条幅联对和横楣，也花费不少时间。来取件时，我看半山农民小心翼翼地将八块钱送到我面前时，非常热情而又带感激的表情说：‘我们这些钱实在太微薄，不足以表达我们的心，我们只有这么多……’我说：‘没有关系，8元就8元好啦。’我笑着接了过来，在不讨价的情况下，留下无限的热情。做些于己有损的事情，总比于己有利的事情要强些。”她为自己能用艺术为乡亲们做点事而感到欣慰。