悦读 | 艺笔写仁心 丹青寄精神——品读潘玉珂艺术人生
松竹梅兰 潘玉珂
早在上世纪七十年代,我就听闻潘玉珂名字。那时我上下班经过前林路(宁德城区),经常见到一位年逾花甲的女士行走路上,她一身素装,“中分头”男式发型,步态沉稳,气质优雅,特别引人注目。她就是潘玉珂。就在这条路上的县雨伞社工作。八十年代后,我到地委工作,在参加宁德县(现蕉城区)政协会议和一些场合,又多次见到她,她给我的印象是每次开会她都聚精会神,非常认真,十分珍惜参政议政的机会。由于那时我还兼管党史工作,在纪念蔡威烈士逝世50周年活动中,了解到潘玉珂曾支持和资助蔡威同志的革命活动。之后又参观了她的画展,特别是读了赖玲珠同志写的介绍其生平的报告文学后,对潘玉珂先生的艺术和人生有了进一步的了解。
兰花 潘玉珂
后来,我对她艺术和人生历程作进一步了解后,深感潘玉珂先生确是一位传奇人物,一位闽东当代才女。她艺笔写仁心,丹青寄精神,默默地闪射出人性光辉。
潘玉珂是民国时期宁德县第一个到沪上求学的女子,经刘海粟校长亲自面试,进入当年全国最高美术学府——上海美专,师从潘天寿,受业黄宾虹,学西洋画,攻山水画。宋庆龄、李济深、张治中等名人或晤面,或赏画,或收藏丹幅。著名艺术家丰子恺、关山月、任中敏、庞熏琹等都有赠画(字),张治中将军认为潘玉珂“外师造化,中得心源,作品浑厚质朴,风格刚柔相济”。这种深厚的美术造诣,在当年闽东书画界无人能出其右。
潘玉珂所以能成为书画高手,不是天生的,而是勤学苦练出来的。她从难入手,学画兰花。她牢记导师潘天寿说的:“要画兰花,先练腕力。”为了练腕力,她想出了一个独特的办法,在手腕上吊绑一块青砖,坚持不懈。为了省些纸墨钱,她在放学或周末休息日,就用毛笔蘸着水,在宿舍地板上练,刚开始时,每练一会儿,就感到从手腕到手臂就像断了筋似的,吃午饭时,连端碗执箸都感酸痛不已。坚持了一段时间后,她将砖块解下来,开始作画。这时候她才明白潘天寿的话不无道理。从此,她加重砝码练腕力,有时一次练笔,就把整个房间弄得无一干处。当她用毛笔蘸着水在地板上一遍遍地画着各种各样线条的时候,她觉得自己正大步追逐着什么东西,又仿佛被什么东西追逐着,所以一练起来,常常全神贯注,忘乎所以。
功夫不负有心人。入国画系第二年,她的三幅兰花和一幅篆书作品,就成功入选上海美专全校学生书画作品展览。她不仅初学时腕吊青砖苦练线条,而是整个人生都不停地练习,并在生活中触类旁通,力求做到“笔外有笔,画外有画”,积以时日,技艺日臻成熟,终成书画名家。潘先生晚年在回顾人生历程时曾这样说:“其实,人生大都从风雪中走过来,只是我信托的是一支笔,一个艺术的梦幻,因为唯这支秃笔、唯这艺术可以使我忘忧啊!”由此可见她对艺术追求的痴迷之心。
一心只想当艺术家的潘玉珂被残酷的现实卷入了政治风暴中,点燃了她心底的爱国情愫。“九一八”事变爆发后,日本入侵,国难当头,上海大街小巷弥漫着浓烈的抗日救亡气氛。上海美专也组织抗日宣传队,潘玉珂和广大师生一道加入游行队伍行列,他们正课时间上课,副课和休息日上街游行。扛着横幅,挥舞着标语,高喊着口号,呼吁国民团结起来,要求政府出兵东北,把日本侵略者赶出中国。
龙吟 潘玉珂
她在日记里,讲述了一个她为半山村写字的故事,字里行间可感写字之艰辛,也折射出其怜悯百姓的善心。二十世纪七十年代中期,半山村要建一座人民会场,派人来请她写7个一米见方的字——“半山人民大会场”。写大字要蹲着,写一个字要蹲好几回,还要楼上楼下磨盘似的辗转不已,这对于当时已届古稀之年的她来说很不容易。“只觉得两条腿疲乏不堪,从上午9点半开始直到掌灯时分只完成三个字。此外还有十二条幅联对和横楣,也花费不少时间。来取件时,我看半山农民小心翼翼地将八块钱送到我面前时,非常热情而又带感激的表情说:‘我们这些钱实在太微薄,不足以表达我们的心,我们只有这么多……’我说:‘没有关系,8元就8元好啦。’我笑着接了过来,在不讨价的情况下,留下无限的热情。做些于己有损的事情,总比于己有利的事情要强些。”她为自己能用艺术为乡亲们做点事而感到欣慰。
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