文/黄凌 图/何永超

不知何故，油画总是比它在画册里时让人感动，也许是它锋利的雕刻感，棱间油彩未退的光华，间或隐藏其中的灰尘，让世人叹息生的不安宁。

一场繁华过后，难免陷入万劫不复的衰退，让人铭记的也许不是维多利亚的盛装，而是靠窗的一张孤独又疲惫的侧脸。

喜悦的舞者在人前演绎生活的真谛，行走的艺人在世间体验生命的苍凉。有一本书的封面，是个藏族小男孩，穿着破旧肮脏的灰色藏袍，双手合十，高举过头，一脸虔诚，感动我的是这无须赘述的极简素色。

我更愿相信，此刻正经历的世界，在被一种隐晦而模糊的力量带动，万物升腾又熄隐，周而复始。一条时间的河隐匿在城市中，被这种力量拽拉，这是城市的生物钟，缓慢又沉重，沉重者古老，而古老者必定怀揣忧伤。于是，每到夜深人静时，城市总如一个老者停下疲惫的脚步，颓唐淡然。

有一种悲伤，像画板前刻意的静物，因时间停留而自怨自艾；像由寂寞轻挽的狐步舞者，小心翼翼的左顾右盼；像少年湿润的眼前细碎的发，里面深藏恋人最后的一吻；像远山的晨岚薄雾，正被悄然而升的温度驱散；像玻璃上莫名流过的雨水，被雨刮抹去后尸骨无存；像某支因故染色的落叶，俯仰间与树已是天人永隔；像天空中一抹未衰的航迹线，受流云的胁迫而渐行渐远……

这些因盛极而转瞬衰亡的悲伤，未尝不是一种孤绝冷漠的美。很多时候，心会突然停下几秒，无比梗咽，因为想到，有人说过，鱼儿上岸即死，而我们是为了毁灭而生。

穆斯林的呼愁，蒙古人的呼麦，这唱诵经咒般的喉音，如游魂盘旋在半空中，深沉而诡异，如泣如诉。只因，风即是人生，生不随己愿生，死亦不随己愿死。这生死之间，才是半身尘土，一壁烟火的人间生活。

生命因短暂而盛大，旋起旋灭间，几度芳华，美景之兴衰，如白驹过隙，生命之轮回，似飞蓬随风。明晦更迭是其轮廓，只因这晦明晦暗的往复穿度，使得悲伤成为一种习惯，在欣赏美景时，往往带有一种悲天悯人的情怀。

于是，美景之美，在其悲伤！

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